博物馆蜡像人雕塑制作公司

（2）整体协调原则

       位于城市中的遗址及其周边区域，由于其独特的历史文化内涵，博物馆造景公司，往往与周边城市空间存在一定的差异性。博物馆的外环境作为城市空间与博物馆空间的重要过渡区域，承担有协调两者风貌的重要职责。通过地形地貌的改造及历史文化氛围的展现，让遗址及其周边地带积极地融入城市的自然环境及文化氛围中。

（3）人性化原则

       国内许多历史文化的展示空间由于缺乏人性化的设计，成了空有意向的场地。其实博物馆及其外部环境作为城市公共空间的重要组成部分，其设计应当充分考虑参观者的生理及心理需求，满足其游憩休闲的需求。

第三步3. 实景与虚景园林或建筑景观往往通过空间围和状况、视面虚实程度形成人们观赏视觉清晰与模糊，并通过虚实对比、虚实交替、虚实过渡创造丰富的视觉感受。例如：无门窗的建筑和围墙为实，门窗较多或开敞的亭廊为虚；植物群落密集为实，疏林草地为虚；山崖为实。流水为虚；喷泉中水柱为实，喷雾为虚；园中山峦为实，林木为虚；青天观景为实，烟雾中观景为虚，即朦胧美、烟景美，所以虚实乃相对而言。如北京北海有“烟云尽志”景点，博物馆蜡像人雕塑制作公司，承德避暑山庄有“烟雨楼”，蜡像人艺术雕塑公司，都设在水雾烟云之中，是朦胧美的创造。

借景 对景是相对为景；借景则只借不对。

      无锡寄畅园，人在环翠楼前南望，可以见到树丛背后的锡山和山上的龙光塔。这塔和山似成园内之景；反之，邢台造景公司，若人在锡山或龙光塔上，甚至找不到寄畅园。借景是单向的，这就是借景与对景之不同。

　　苏州拙政园，在吾竹幽居亭中向西望去，可以见到远处的北寺塔，而且有了这座塔的形象，使这一景更美。景贵有层次，塔成了此景的远景。

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