简易凉亭 碳化木凉亭 欧式凉亭

每一件旧物， 都有一段过往。越美好， 越抵挡不住岁月的洗礼。昔日的雕梁画栋，在时光更迭里沉淀的不仅仅是痕迹， 也有伤害、破损，甚至消失。想要见到它们初的神韵，就必须依靠这样一些人：为修缮一栋宫殿，他们摸透了宫殿的每一根柱子、每一条梁架，又穷尽一生精力去寻觅早已失传的“宫廷秘籍”......他们善于修复，巧手妙技，他们慧心巧思，化腐朽为神奇，他们有一个名字——修复师。

　　难得去一趟北京，故宫是许多人都。无论何时前去，除了感叹故宫的伟大，难免会抱怨两句：怎么又在修!怎么还在修啊!

　　这些话，李永革听了近四十年。作为非物质文化遗产项目“官式古建筑营造技艺(北京故宫)”代表性传承人，李永革还是故宫古建修缮中心主任，他这个职位，搁在明清，叫“营缮所所正”，是正七品官儿。相对游客的抱怨，他更担心的是将来无人来修，无人会修。“中国的故宫，总不能请外国人来修吧。”

木匠的规矩

　　李永革头发花白，身材笔挺，一口京腔。初进紫禁城的时候，他刚刚退伍，不到20岁。那时故宫修缮组有28个木匠，分成两组，李永革在老的带领下，从零开始学习木匠的规矩。

　　当时，故宫一位名叫戴季秋的老，对这个“哪高上哪”、“深思好学”的小伙子格外看重。戴倾囊而授，教了他一年多。“要做斗、五七九”、“万三瓜四厢拱五”、“嘴七扰八耷拉十”，像这样的口诀，他记着上百句。过去搞古建，没图纸，就是凭工匠口口相传的口诀。

中国古建筑的规矩特别多。建宫殿之前，木工们先要“派丈杆”——把进深、不同柱子、梁架的尺寸画在几根小木棍上，通过这些小杆子解决丈量的问题。

　　他拿出两盒市场上买的卷尺，分别用两把尺在一张纸上量着划出十厘米长的线，两条线居然不是一样长。“十厘米误差就这么大，要是用来丈量大殿里二十多米高的柱子呢?”差一点儿，榫卯就合不上。

　　老祖宗的方法虽然看起来笨拙，其实更加实用。”这些都是老手艺人长期积累的经验，在一代代故宫木匠中传承。“真正的好木匠，要掌握制造的规矩，做活的时候一刀即准，不靠砂纸打磨，看的就是手艺。”

　　

神奇的斗口

　　故宫修复是一项极为浩大的工程，隐藏着成千上万的细节，这座宫殿的每一个边角都浸透着工匠们的心血。

　　作为官式木建筑的顶峰之作，故宫主要采用中国北方地区大量使用的“抬梁式”大木结构体系，以木材制作柱、梁、斗拱、檩、椽等主要承重构件，由相互垂直的椽、檩承托上部屋面荷载，通过梁架与斗拱传递到木柱，最后将全部荷载传递到基础。

本以为修复建筑的图纸会很复杂，李永革拿起窗台上的斗拱，慢悠悠地说：“咱们老祖宗盖房子没图纸，只要有一个“斗口”，就能盖起一间房子，包括太和殿都能盖起来。”

　　斗拱是故宫木结构的基本象征。官式建筑有一个模数制，模数的标准就是斗拱。斗拱下面一层的斗口宽度，定位为一个模数。柱径、柱高、椽子的进深等，都能以斗口为单位来计算，并有相应的口诀。一旦这个确定，就等于确定了整栋建筑的基本纲领，下面就跟着口诀走，比如檐柱十口分，金柱十二口分，柱高十一口分。

　　古建筑的每个构件都有自己的位置，一旦放好就不会再改变，拆除的时候记录好位置，重建的时候再照原样摆回去就行了，所以老房子可以整体搬迁。即使是盖一座宏伟的宫殿，这些规矩也依然适用。“这就叫大道至简。”李永革说。　比如近修复的延春阁。这座建筑看上去是两层，实际有三层。多柱，重檐攒尖顶，有阁楼和围栏，构件多，连接点多，榫卯多，变化多，乍一看让人眼花缭乱。重建时，大约七千件大小各异的木头组件。但计算好斗口，参考乾隆早期的做法，手工切割、润色;派丈杆之后用三合板做样板，不同部位有不同的样板，比照样板操作就行了。这样按照“规矩”步步推进，不管盖多大的宫殿，都不会出问题。