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影片中的角色服饰的构成

影片中的角色服饰的构成不是中国传统服装基本元素。为了营造超级视觉效果，吸引现代大众的眼球，在角色服饰设计上，要在形象的塑造和角色的心理表达上能给观众带来视觉上的功效，我们设计师不能不做出认真的思考。服饰对人物内心的直观化和象征化上，古装影视表演服装服务，与作为一种对角色心理的外在化表达的媒介相比，在影视中服饰更多时候被应用在对角色的形象的塑造与衬托上。

电影中的服饰不完全是历史的再现

电影善于从日常生活的各种关系、民族和社会传统中吸收其典型的营养，把它抽象为符号，影视城影视表演服装公司，反映出时代、民族和社会特征，因此电影中的服饰不完全是历史的再现，江苏影视表演服装，而是特定时期的符号。87版《红楼梦》在此基础上给观众带了一场视觉上美的盛筵。 在一部电影中，作为电影表现的元素，有时候某些服饰道具是导演作为一种象征与暗寓而刻意安排，来用以指称某种意义。

感觉生理学早已证明，色彩是富于主观性的感觉。所以电影艺术家总是把色彩看作是有助于深刻表达作品思想的一种手段，看作是从情绪上观众的一种重要的造型因素。电影中的色彩应该比现实生活更高，戏剧影视表演服装公司，更，更具有力和艺术魅力。它连同景物同周转环境的色彩搭配和变化来洪托整部影片的色彩。从而塑造人物，表现人物的性情。如《阿甘正传》中，让我印象尤深的是阿甘在影片中经常穿一件浅色的土米色的裤子、黑色的皮鞋。

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