智能灯光安装

舞台灯具配置，智能灯光安装，以以口为界分台口外和台口内两大部分

一、台口外一般分面光、耳光、包箱（楼座）、远距离追光室。

1.面光根据剧场舞台的规模，有设一道面光，二道面光，甚至三道面光的。面光灯的配置应根据远近距离的不同，配置不同集距的聚光灯、成像灯、其功率应在2KW以上。一道面光离台口较近，也可以加配一些2KW的罗纹灯、回光灯。一道面光及二道面光上在左、中、右位置应加配置焦距适合的，功率适合的追光灯具，可以由追光人员自行单独控制其明亮度及换色等。

2.耳光在台口左右两侧对称设置，根据剧场舞台的规模，每侧耳光可设一道或二道，配置灯具，以聚光灯为主，可以少量配置成像灯、罗纹灯、因为耳光靠观众厅侧墙很近，使用罗纹灯时，漫射光常常将近处墙壁照得很亮，盐城灯光，影响一些场景的气氛，所以宜少用为佳。左右每道耳光中应各设置追光灯一套供追光人员任意控制作用。

3.脚光一般在台口外靠乐池边，设脚光糟，内置四色散光条灯，分色控制，其长度略小于台口宽度。

4.远距离追光室，一般在观众厅后侧左右各设一间，内配置气体放电灯如氙灯，灯光维护，一切控制由追光人员操作，如不能设追光室，舞台灯光音响系统，则往往在楼座左右两侧后区设追光灯位。

5.包厢（楼座）光，则根据剧场情况可以在包厢（楼座）左、中、右处，设置灯位配置聚光灯若干个，如条件不许可，也可以不设。

舞台灯光中的发光体与滤色1片应用中的探讨

研究舞台灯光运用光色的技巧时，必须要熟悉使用的工具——舞台发光体及滤色1片。正象美术家绘画对必须熟悉颜料，话笔及画布的性能一样，舞台上更多的是使用钨灯。由于钨丝在确保正常寿命状态所能承承受的温度，只能发出2800K的光色，光色偏黄，适用于暖色调的滤色1片，当表现暖色调的场面时，如蔚蓝色的夜景就比较困难。光源中缺少兰色成分，因此通过滤色1片后约损失了百分之70的光线，降低了光的照度，他的色纯主也差自从卤钨灯发明后使光色的色温达到了3200K ，这几乎是极限，其光色仍偏暖，如果再提高钨丝的使用温度会导致寿命大幅度降低，也就没有了使用价值。

舞台剧是肉眼观看的艺术，而是视神经不同于彩色胶片或电视，人眼的感色细胞弱，在暗光不对颜色的区别较差。

如人眼在月夜的暗光几乎是色1盲。对色彩的区分比影视灵敏度低得多，舞台灯光的重要问题的解决，如果不借助气体放电灯或金属卤化物灯的开发，提高冷色灯光亮度和纯度就很困难了。目前使用使用上述光法制的灯具的调光（控制明暗的变化）都很不理想，限制了它在舞台上大量的使用调光器时，均因采用降电压而造成了光色的变暖偏色（电压每降低1V则色温降低10K）特别影响冷色调夜光的变光。多少年来曾有人研究使用能调光的荧光灯来解决这一困惑的问题。近年来，影视中开始使用变频调光光纤线的三基色荧光灯。现在舞台灯光使用的滤色1片多为惧酯树脂（又称涤纶片）染色制成。使用轻便，但很难做到完全不腿色。著1名厂家生产的滤色1片多达百余种，常称它是微系列的滤色1片，每片滤色1片间的区别很小，因为电视对光色很敏感，很需要它，肉眼区别不大的两种滤色1片在电视中能发现的区别和色彩差异，这几乎是影视中不能接受的。但对于舞台灯光来说，要求并不需要那么高。

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