中式壁画

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（四）着色：传统仕女的着色法近似京剧人物的化装，称为三白法，即额鼻和下颚三部分晕眼眶和面颊用色比较夸张，多用洋红朱膘藤黄，调少许男子的脸用朱膘和藤黄，加少许。五）罩色：在渲染和着色之后，为了使色调统一或补救某些不协调的部分，如脸部常用淡平涂一或两遍。

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为取得色调的协调统一，不要求色彩限制，即用色不要太多，欧式壁画，要简练，即使用色丰富的装饰画，从效果上看，印象也要给人以简练的感觉。在简练的前提下，包含着丰富的细部变化，否则， 难以达到色调的协调与统一。③、适当应用“补救色”。在装饰画创作中黑、白、灰、金、银色这些被称之为极色的淡色，属于色彩系色彩。补救色和任何颜色在一起都在两个不协调的颜色中间。用以上五色中的任何颜色在一起或色块一界（隔开一点）就立刻变的协调统一，能协调、能统一、如黑能增进邻近暖色之暖，白色能减弱邻近暖色之暖，反之冷色近于黑，就失去光明，邻近于白则增进光辉。金银色设计中起点缀和中和作用，但使用时要惜墨如金；滥用，福州壁画，也可化为低俗。

厦门橙与蓝文化艺术有限公司经营范围包括油画，国画，壁画，墙绘，装饰画，彩绘，餐厅壁画，画框，配画设计。

只有掌握色彩构成三要素及它们之间的相互关系，并由此产生的色彩冷暖、明暗、强弱之对比调色规律，并将这些规律应用到装饰人物画创作设计中的色彩上来，才能发挥色彩的装饰作用。装饰人物画要求富于装饰性，它突破了自然主义的描摹，不把固定的色彩和环境色看的太死，色彩的归纳、置换完全从于画面的需要，并按设计者个人主观意念和激情去处理色彩，这就使装饰人物画中的用色大胆明丽，对比和谐美妙，同时又不断地从传统文化及外来文化吸取营养，这就更丰富了人物画的色彩表现，并使它具有浓郁的装饰风格，对于装饰人物色彩应用我们还得从两方面谈。写生色彩

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