凤岗舞台专业音响

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这些都只是基本功！音响师常用名词解释

 盛煌专业音响报道，为什么我们对于音响师的感觉总是很有距离感，因为他们接触的东西都很不容易理解，例如他们在聊天中总是飚出一两句你听不懂的名词，又或者操作着的调音台看上去都是密密麻麻的按键和英文……这些都让我们觉得音响师是一个高大上的职业，然而这些都仅仅是音响师的入门知识而已，下面看看音响师常用的一些名词以及中英对照符号。

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常用名词

　　1什么是电平?什么是阻抗?

　　电平是电压信号、电流信号或电功率信号的统称。只在注重电信号大小而并不注重电信号属于何种类型时，可以用电平大小称之。

　　阻抗是纯电阻、容抗、感抗的统称。它表示电路部分对交变电信号流通产生的阻力单位为Ω(欧姆)。纯电阻常用R表示。

　　2什么是dB(分贝)数?

　　一种测量声音的相对响度的计算单位，大约等于人耳通常可觉察响度差别的小值;人耳对响度差别能察觉的范围，大约包括以微弱的可闻声为1而开始的标度上的130分贝对频率的定义。

　　3什么是功率?

　　功率是指物体在单位时间内所做的功，即功率是描述做功快慢的物理量。功的数量一定，时间越短，功率值就越大。求功率的公式为功率=功/时间。

　　4什么是失真?

　　指的是指一个物体、影像、声音、波形或其他资讯形式其原本形状(或其他特征)的改变现象。失真往往是不必要的。

　　5什么是频响?

　　频率响应简称频响，英文名称是Frequency Response，在电子学上用来描述一台仪器对于不同频率的信号的处理能力的差异。同失真一样，这也是一个非常重要的参数指标。频响也称频响曲线，是指增益随频率的变化曲线。任何音响设备或载体(记录声音信号的物体)都有其频响曲线。理想的频响曲线应当是平直的，声音信号通过后不产生失真。

　　6什么是信噪比?什么是噪声系数?

　　信噪比是音箱回放的正常声音信号与无信号时噪声信号(功率)的比值。用dB表示。信噪比数值越高，噪音越小。

　　由于放大器本身就有噪声，输出端的信噪比和输入端信噪比是不一样的，凤岗舞台专业音响，为此，使用噪声系数来衡量放大器本身的噪声水平该系数并不是越大越好，它的值越大，说明在传输过程中掺入的噪声也就越大，反应了器件或者信道特性的不理想。

　　7什么是灵敏度?

　　耳机的灵敏度反映的是在同样的响度的情况下，需要输入的功率的大小。耳机灵敏度越高所需要的输入功率越小，在同样功率的音源下输出的声音越大。

　　灵敏度是话筒在单位声压激励下输出电压与输入声压的比值，其单位是mV/Pa。为与电路中电平的度量一致，灵敏度也可以分贝值表示。

　　8什么是指向性?

　　指向性是指在频率固定时，通过声中心的平面内换能器响应作为发射或入射声波方向的函数。许多噪声源的低频辐射几乎是无指向性的，随着频率的增高其指向性增强。这是因振动源不同部分辐射声波到达空间各点的时间不同，因此出现位于干涉而形成不均匀的指向性辐射。传声器的指向性有无指向性、心形指向性、超心形指向性、超指向性等之分。

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模拟与数字调音台的区别 不只是信号不一样

  盛煌专业音响报道，调音台在扩声系统和影音录音中是一种经常的设备，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工。它是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的核心设备。调音台按信号出来方式可分为：模拟调音台和数字调音台。模拟调音台

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　　数字调音台场景记忆是指在某一时刻的各种调音设置，比如输入增益的大小，输出母线的分配，多级全带亮EQ的调节，动态处理器(压限器/扩展器/压扩器/噪声门)和内部效果器的调整，辅助送出和返回量的控制、编组、通道哑音及声像方位的选择、推拉衰减器的位置等，作为一个‘场景’，可以记忆和重现。在录音对象频繁变换和前期录音与后期缩混交替进行的场合，各个场景的调音设置及时地存入与适时地调用，能节省大量的录音时间，提高制作效率。有时在一个节目中需要更换几个场景记忆，由此可能引起音量电平的突然变化。此时必须设置每个通道衰减的变化时间，使衰减器由前面的电平逐渐过渡到下一个场景记忆的新电平，以消除对系统产生的影响。

　　自动化功能

　　数字调音台的自动化是指数字调音台以多轨录音机或数字音频工作站的时间码为时基，将写入其内存的佳缩混方案(自动缩混程序)，在数字调音台上重新读出的过程。录音中繁琐的工作就是把前期录制的多轨原始素材进行反复调音，然后把它们缩混到立体声录音机上。在这个过程中，要调整几十个通道上的衰减器位置，通道的开、关状态，及均衡器与声像位置，内部效果器和动态处理器的参数，以及辅助发送的电平值等。一般情况下，缩混一个节目要对上述各项分别进行至少几十次的调整，因此，缩混过程必需进行自动化操作。

总结

　　总之各有各的好处，数字调音台是以后发展的一个趋势，有人说数字调音台早晚是要取代模拟调音台的。这个观点是有一定道理的，数字调音台大的优势是在于它用起来方便、精1确度高，但也有它的缺点，致命的就是会出现死机、卡机的情况。随着电子技术的不断发展，数字调音台的发展空间还是很大的，完全超越模拟调音台只是时间的问题。至于如何选择还是得根据实际情况具体分析。

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五、音频处理设备调整

　　1、均衡器的调整：(整个音响系统最关键的调整环节也就在这里)均衡器有两个重要作用弥补声场缺陷造成的频响不平衡，一是调整音色，二是抑制声反馈造成的啸叫声。

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　　2、压限器的调整：其有二个重要作用。一是降低节目源的动态范围，防止信号的过载与失真，对功放和音箱单元具有保护作用。二是提高节目响度(听觉特性可以明显地感受到)。

　　在户外中小型演出中，建议调整如下：噪声门置于open到-20pdb之间压缩门限电平置于-10dbp到0pdb之间，压缩比置于2：1，动作时间置于10ms，p释放时间置于0.3s。(具体调整应按现场系统与演出需要而定。)

　　3、效果器的调整：配合人声音，调整各种独立、混合效果程序，逐个进行试唱试听，记录可以在演出场合使用的程序，确定其信号输入输出量，选定1~3个合适的效果，根据现场需要，在演出时可随时从机中调出使用。

　　六、总系统扩音测试

　　当设备调整好后，进行总体的声质检查。

　　1、音乐信号的要求应是有力度、有丰满度，高音不能刺耳，低音不能混浊;

　　2、人声信号(加入效果)的要求应是圆润、丰满和有层次，富有现场感。不同的音乐与不同的人，会使音质效果产生不同的变化，此时应在调音台上的参量均衡中进行适当的提升与衰减。

　　七、演出前的走台

　　1、收集音乐伴奏带，并进行排列与分类。(基层演出多属业余演出，节目自导自演，伴奏带种类多，因此，麻涌舞台专业音响，演出前一定要排列好与分类：对应节目单用贴纸编号，将收集到的伴奏带在节目单上登记，并分类，如磁带用T表示，VCD碟用V表示等等);

　　2、确定男女主持话筒、歌手演唱话筒，并用贴纸编号;

　　3、询问舞蹈演员，确定出场时是否有“造型”(如：是否先摆好舞蹈造型再放音乐，还是先放音乐演员再出场)，并在节目单上记录;

　　4、对于演员的特殊要求(如小品要求在某一时间内播放音乐;歌手假唱，但在中途时要说话;演员在台边进行节目解说等等)，应在节目单中详细记录，并安排某一工作人员进行协助;

　　5、对演出中所使用的话筒、话筒支架数量，摆放位置进行确认，在节目单上记录，并安排某一工作人员进行协助。

　　八、演出前的准备

　　1、询问负责人，确定有几个领导在台上致辞，并安排话筒;

　　2、询问负责人，确定出场音乐与结束音乐，并与主持人商定出场音乐的时间;

　　3、用直流表检查无线话筒电池电量，并预备一套备用电池;

　　4、检查音乐伴奏带，确定按“PLAY”之后，1秒内有音乐信号出现;

　　5、认真分析节目顺序，看是否有话筒分配上的冲突，并将话筒开关拔至“ON”位置，用电工胶布包扎;

　　6、召集音响工作人员，安排分工合作事宜(如：负责话筒的安排与电量的检查、负责话筒支架的摆放，节目带的播放等等)。

　　九、演出期间

　　1、注意多支筒话的音量平衡、人声与音乐信号的平衡(演出人员不同的拾音距离、发音的力度都可造成原本调试好的话筒音量出现信号偏弱的情况);

　　2、对于正在演出的演员在台上暗示音量不足的情况，应取纳系统信号电平作为标准，进行合理的调整;

　　3、出现冷场，观事态发展而应变，如果是演员问题，听从舞台总监的安排;如果是设备故障，迅速查明原因，及时向舞台总监汇报并采取有效的“救场”措施。

　　十、演出结束

　　1、将节目伴奏带统一交给相关负责人;

　　2、将无线话筒内的电池取下

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