厦门雕塑公司

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2.1符合当地的文化和自然环境景观雕塑是静态的艺术，其材质和质感决定着景观雕塑必须和周围的人文、艺术环境相融合，才能获得生命。在进行园林景观雕塑设计时，首先要创造一个健康的空间气候，保证景观雕塑能够和周围的风、绿植、建筑、地貌相呼应，并具有一定的文化表现力。为了避免景观雕塑设计给人以突兀的感觉，设计时一定要减少外来特殊物质的引入，避免对原有生态和文化系统的破坏，并符合当地的气候和地域特点。除此之外，还要考虑雕塑的外形受光照的影响，做好对太阳直射光线的控制。

2.2景观雕塑基座的设计景观雕塑的基座是雕塑与环境直接联系的基础部分，也是保证景观雕塑稳定性的重要结构。优0秀的景观雕塑设计，不仅其雕塑主体会具有突出的艺术和文化表现力，其基座一定也能够和雕塑、和自然环境相融合，并帮助雕塑与自然环境做好沟通。重视景观雕塑基座的设计，不仅能够增添景观雕塑的艺术表现效果，还能够提升景观雕塑与环境的和谐度，提升整个景观雕塑的艺术性。景观雕塑的基座设计包含碑式、坐式、台式和平式四种，这四种样式都各有特点，适用于表现不同文化内涵的景观雕塑。其中碑式多表达纪念意义，而雕塑仅仅起到点题或装饰的作用。坐式则以古希腊、古罗马和文艺复兴时期的表现手法为主，是古典风格雕塑常用的基座样式。台式所表现的效果更加亲人，多用于主题雕塑的基座。平式则显得比较自由，多用于广场、草坪或水面上，能够实现雕塑与环境更加的融合。

2.3景观雕塑的情景创造景观雕塑不仅能够美化环境、丰富生活，还能够承载一定的人文和历史意义，因此现代城市景观雕塑设计更多的以彰显文化主题着眼，具有标识、引导、分割与点缀的作用。现代的景观雕塑在设计时需要考虑其韵律、节奏、对称、形体、点线面、体量、色彩等，并注意景观雕塑的情景创造。利用景观雕塑的这些抽象因素，能够表现出具体的精神感悟，因此，在景观雕塑艺术作品的创作过程中，怎样把各种公共因素转化成为富有感染力的艺术语言符号是我们艺术创作的关键。把公共性的种种因素分别加以分析研究，根据它的外在显示的特点概括、提炼成为具有精神品位的城市视觉识别形象，从而形成景观的主题。

2.4景观雕塑的创造性思维

景观雕塑作为一种艺术表现形式和文化载体，在设计时一定要采用创造性思维，因此，单纯的模仿是无法使景观雕塑具备艺术价值的。创造性思维设计的景观雕塑，其题材、形式、体量都是为了表现某一主题或精神含义设计的，因而具有独特性，通过景观雕塑的设计与环境的辉映，能够赋予景观雕塑生命活力。因此，景观雕塑首先要有视觉冲击力，并符合大众的审美需求。这就要求设计师能够站在文化的高度，处理与创作有关的问题。综上所述，艺术景观设计中的景观雕塑，是艺术景观设计中的重点内容之一。要完成优0秀的艺术景观雕塑设计，必须赋予景观雕塑文化内涵，做好基座设计，并重视情景创造，注重雕塑设计的原创性，只有这样，才能完成更加优0秀的景观雕塑设计。

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青铜器在中国历史0上占据着非常重要的地位，是研究中国历史资料的重要来源，随着时代的发展和文明的进步，青铜器常见纹饰种类不断丰富和变化，是中国文化博大精深的一个重要见证。

在我们现代生活中，无论是男、女、老、少，无论从事什么职业，人们总是和镜子有着不解之缘。但关于镜子的起源，却并不为人了解和关心。

     远古时代，人类在对美的追求方面，已经有了很高的要求，起初，以水为镜，以观容颜，以正衣冠。后来，随着科技水平的提高，人工制作的铜镜应运而生，中国是世0界上0早制造和使用铜镜的国家之一，自古以来就以高超的铜镜制作工艺而闻名于世。世界古代铜镜大致分为东西两大体系：西方铜镜体系以古埃及、西亚、古希腊、罗马等国的圆板手柄铜镜为代表；东方铜镜体系则以中国圆形具钮铜镜为代表。

     尽管在不同历史时期，我国铜镜曾出现过方形镜、花形镜、手柄镜，但圆形具钮镜一直是中国铜镜为普遍的形式。从“齐家文化”算起，至今也有近四千年的历史了。这期间，世间虽沧桑变幻，朝代更替，但铜镜的制作和使用却从未间断。盖因世人皆有爱美之心，因此，制镜以为鉴，以观容颜，以正衣冠。镜与人们的生活起居密乃至工作不可分，遂世代沿袭，至今不绝。

     在新石器时代晚期，中国开始了炼铜铸镜的历史。以青海省贵南县出土的齐家文化 “三角纹”铜镜为代表（图1），这类早期的铜镜，制作工艺比较简单，但作为铜镜所应具备的基本功能和形制已经确立，并体现在以后铜镜的设计之中。如：镜面、镜背、镜缘、镜钮等均已成形。从镜体的工艺痕迹可以看出，是用陶模范铸的方法制成，这与当时发达的手工制陶业有着密切的关系。由于此时的生产工具以细石器为主，金属冶炼和加工工艺仍比较简陋，因此，镜体的纹饰简单朴素，镜缘的光洁和规整较差，铜质成分的配比也不完善成熟，致使镜面的映像不是十分清晰。

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