太阳能草坪灯地插灯厂

深圳市海粒子科技有限公司跟您一起分享以下内容，海粒子主要设计生产销售防水LED产品，欢迎新老客户莅临！五大类照明灯具详解

照明灯具种类繁多，下面以照明用途分五类：高效格栅灯具、高天棚高效照明投光灯、大功率泛光灯具、道路照明灯具、庭院灯；

一：高笑格栅灯具：(louver lighting luminaire)

特点：采用高效荧光灯和高效反射器;防护等级 IP20；

适用场所：办公室、会议室、商场、学校、展览展示厅。

二：高天棚高效照明投光灯：

特点：电器箱采用高压铸铝成型，采用高效反射器，配有安全防护玻璃或高质量的 PMMA 亚克力，使用于高压钠灯、金卤灯、高频无极灯等多种光源，可做成宽、中、窄光束多种配光；

适用场所：工业厂房、体育馆、超市、高天棚的工业、商业及展示中心。

三：大功率泛光灯具：(floodlight luminaire)

   光束发散角大于 10 0 的提光灯称为泛光灯。其形状有圆形和方形。

特点：高强度压铸成型灯体外壳、高效反射器，具有不锈钢丝的安全防护网，光源采用400W、1000W、2000W金卤灯和400W、1000W高压钠灯、防护等级 IP54 或更高。

适用场所：体育运动场馆照明、高层建筑物立面泛光照明以及机场、港口、码头、广场照明。

四：道路照明灯具：(luminaire for road lighting)

特点：路灯灯体外壳由高压铸成型，高强度钢化玻璃透光罩。防护等级IP66。

适用场所：高速公路、城市、干道、桥梁、港口等。

五：庭院灯：(courtyard luminaire )

特点：采用模块化结构设计，灯具可有不同反射器、遮光罩、安装支架和灯杆灵活组合 , 适用于多种光源。防护等级 IP66 。

适用场所：庭院、城市绿化区、步行街、广场、商场购物区等户外开放区。

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巧用自然采光照明设计

自然光是一种非常优质的、高笑的光源形式，且相对于人工光源，它能够给人带来更为舒适的视觉及心理感受，但对于博物馆的照明设计来说，自然光的引入也有其弊端，如其随时间及季节变化的不稳定性，如具有较强的紫外线不利于展品的永玖性保护等。海粒子科技试图以分析自然光的特性出发，结合博物馆照明设计的特点及功能需求，探讨自然光在博物馆照明设计中可能发挥的作用，共分三期推.。

设设计策略与案分析

（一）间接照明的采光方式

在德克萨斯州金贝尔艺术博物馆的照明设计中，为了将光导入室内，展厅的清水混凝土顶棚采用了天窗采光装置的设计，自然光通过顶棚中央狭长的缝隙进入室内，在不锈钢冲孔板反射罩内进行多次反射和折射。日光中大多数的紫外线被巧妙地吸收。

照明设计师Richard kelly为了精却计算这个顶棚反射罩的曲率，曾求助于被誉为“筒灯反射罩之父”的数学家埃萨克·古德巴Issac Goodbar，并由后者开发出一套根据太阳光的角度计算天窗和顶棚曲率的专门的照明设计软件。从而使展厅在获得足够照度的同时，醉大程度地避免日光中的紫外线对于展品的破坏作用。

凯利的设计，也是后来所谓间接照明（indirect lighting）最早的典型案例。在凯利的手中，自然光变得可以控制。

（二）作为环境照明的运用方式

“让光线来设计”是贝聿铭的名言，他在其设计中一直关注于空间、光以及自然三者的关系。

在苏州博物馆的通道空间中，巧妙的运用了自然光的变化特性，将阳光通过建筑顶部的金属百叶引入后墙面上形成了会随时间发生变化的光影图案。

光线的层次变化丰富，让人入诗入画，妙不可言。从心理学的角度来说，自然光的变化流动，是室内空间与自然最为直接的交流，给人能带来安全舒适的心理感受，这与稳定且封闭的人工照明环境有截然不同的感受。

（三）作为展示照明的运用方式

虽然对于照明要求相对稳定的大部分展厅来说，自然光的多样性是一种不利因素，但正是这种多样性使得自然光具备其除照明功能外的独特的艺术魅力，正如路易斯·康说过“自然光是唯壹能使建筑艺术称之为艺术的光”在对于艺术品的展现上，自然光的艺术性仍发挥其重要的作用。

位于london的维多利亚和阿尔伯特博物馆（Victoria and AlbertMuseum）在展出米开朗琪罗的大卫雕像时，用拱顶的天窗将自然光直接引入。使雕塑的造型在多变的自然光照射下每日每时都在变化，仿佛注入了生命的气息，栩栩如生。

（四）还原创作场景的采光设计

对于艺术作品的展示来说，色彩还原不仅指色彩本身的颜色可以很好的被呈现出来，还应该重视的是展示照明环境可以还原到画家创作艺术品时的光环境，帮助观赏者体会到与作者相似的艺术领悟。

印象派画家热衷于在室外环境或自然光线下作画，忠实于变化丰富的自然光线在视觉中留下的印象，画面呈现丰富绚烂的色彩，因此只有在自然光线下才能最忠实的再现画家眼中的对象。

位于巴黎杜乐丽花园西南角的橘园美术馆（Musee de I’ Orangerie）在展出镇馆之宝——印象派画家莫奈（Claude Monet，1840-1926）晚年的宏伟巨作《睡莲》时，展厅的采光设计运用了自然光从玻璃屋顶进入的方式，经过椭圆形展厅顶部的玻璃天窗，通过椭圆形展厅上部墙面的反射，透过上部的椭圆形白纱网均匀的挥洒在呈首尾相连的环形画面上。经过多次过滤进入展厅的自然光线依然充足，没有任何阴影。柔和而空灵的自然光线效果，着力还原了莫奈在纪梵尼巨大的天光画室中的场景。

结语

目前正是我国博物馆快速发展时期，据统计，在政府部门正式注册的博物馆超3000座，仅从2005～2010年5年期间就激增了700多座，面对机遇，对于有这严格要求的博物馆照明设计来说，自然光的潜力是巨大的，随着博物馆建筑师的不断努力和实践，自然光的采光方式越来越多样化，这也使其能在博物馆照明设计中发挥更大作用成为可能。

我们应该对其合理的运用，在为博物馆展示空间节省照明能源的同时，使展示环境变的更加自然 ，轻松、舒适。

深圳市海粒子科技有限公司与您一起分享关于显色性高低与色温有无关系?

显色性和色温有关吗？

在我们照明工作过程中，认为高色温显色性更好和低色温显色性更好这两派的支持者都有，且不在少数。

支持高色温显色性好的人会以中午的太阳光为例证，6000K，显色性好，由此推断出高色温显色性好；支持低色温显色性好的人会以卤素灯为例证，（3000K）显色性好，由此推断低色温显色性更好。

其实，这是个错误的推断，我们不能因为羊吃草就推断四个脚的动物就吃草，也不能因为狮子吃肉而推断四个脚的动物必然吃肉，显色性与色温，就跟动物是否四个脚与是否吃草一样，其实

问题出在我们对光的表现性与物理性解读矛盾上.

关注显色性与色温时，我们关注些什么？

显色性和色温只是单纯的物理指标，是科学家试图表达感观的数据参量。但实际上我们对光环境的评价，其实是感觉，更准确来说，是通过肉眼传递到脑神经中的体验过程。这两者之间，就是我们人眼的感官和我们对于一个固定硬指标上对颜色的表达能力的差异。

我们人脑对于眼睛传递的信息有自动修正的功能（俗称脑补），例如咱们这里，现在是白色墙，用3000K的光源照明，你们不会觉得很黄，反倒会觉得白白的很舒服，但如果房间里有一个6000K的灯存在，你们就会感觉墙上这些不够白，而是有点发黄了。

所以，这是我们人的感受与标准物理量之间的差距，这两个是不同衡量体系的东西，不能参合在一起比对。

图：清华规划设计研究院科研基地的“中国照明学会照明科普教育基地”里的欧司朗光研究中心显色性表现测试区域。能清晰看到不同的光源对物理上相同颜色的表达方式差异，但要你指出哪区域中的红色更好看，恐怕不是一件能用数据就统一口径的事情。

引入“感官显色性”概念

所以，显色性其实它表达的是一个光源对物体色彩的表达能力，或者说区分能力。

以红色为例，同样显色性的灯，高色温下面你会觉得没那么红，浅浅的，但在低色温下，你会觉得它很红很漂亮，因此，我们是不是还应该引进一个指标，叫“感官显色性”，但这个指标类似“审美指数”，它不是我们任何人有能力去做简单评判的，或者说以一个数值体系去标注。

图：不同的光谱对同样物体的照射，能呈现不同的观感，这种看似感性的表达，就是“事件显色性”概念要表达的范畴。

关注人的感受，一切源于光谱分布

这个问题貌似并未明确回答，但我们只要抓住事物的本质，自然就有推断的能力。虽然说显色性与色温没有关联，但对涉及这两者的光环境评价，其实都基于光谱的分布，所以是有基础理论的，并非无章可循。

事实上已经有这种体系的研究，比方说通过大量的人群研究，在低色温时，需要色坐标偏低一点的光色（也就是光色要偏红一些），人们才觉得这是真的“白光”，这个表现的光谱分布是什么样的，我们可以有光谱仪去测量，我们掌握了数据和背后的原理，自然就能做到精准配色。

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