活动会议拍摄制作后期制作

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国产电影投资分成模式渐趋多元化

随着国产片票房的高速增长，国内电影投资分成模式也日趋多元化。

从《人再囧途之泰囧》（下称《泰囧》）到《致我们终将逝去的青春》（下称《致青春》），再到当下热映的《中国合伙人》，近期3部高票房影片中，都看到了光线传媒的身影，光线分别以三种不同的模式参与到3部影片的投资、利益分成中，而这也恰恰代表了国内制片方三种主流的影片投资、分成模式。

嘟一种模式是以投资人身份参与票房分成。以《泰囧》为例，光线传媒是主要出资人，虽然也负责发行，但因投资占比达90%以上而获得该片片方分成的主要收益。据光线传媒财报显示，《泰囧》创出总票房超12亿元的纪录，除去8.3%的税费等费用及院线分成，光线传媒获得超过5亿元的收入。

第二种模式是投资方兼发行方并重。在《致青春》中，光线传媒不再是主要投资人，其担当的角色更多是在发行环节。公开资料显示，光线在《致青春》一片中的投资比例仅占20%。而在发行环节，王长田曾对媒体公开表示，发行收益占片方票房分成的10%至15%。通过发行取得的收益可以与投资环节取得的收益相媲美。

第三种模式是纯发行方的角色。在近期热映的影片《中国合伙人》中，光线传媒仅担当了发行人的角色。该公司董秘王牮公开表示，公司负责影片的发行工作，并未参与投资。不过，活动会议拍摄制作高清拍摄，由于光线传媒目前有发行人员约100人，驻扎在全国70个大中城市，'阵地式'的发行网络能够为影片争取到更好的场次时间和更多的排片数量。

得益于光线传媒的发行功力，《中国合伙人》正式公映嘟一天，就以36%的排片量超过此前《泰囧》33%和《致青春》35%的排片量。

值得一提的是，担任发行方的回报未必会低于投资方。此前，华谊兄弟通过保底发行的模式参与了《西游·降魔篇》的发行，虽然并未参与投资，但最终获得了该片片方票房分成收益的七成，远超投资方的收益。

也正是由于一些影视大鳄拥有强势的电影制作发行资源，因此，近期国内的大片都会出现几大影视公司的身影，如光线传媒、华谊兄弟等几家影视公司，他们的身影几乎出现在近期所有热映的国产片中。

此外，投资模式多元化还体现在一些演员、导演加入票房分成的情况也在增多，如《厨子戏子痞子》的3位主演张涵予、刘烨、黄渤即以片酬入股，拿票房分红，这种投资模式可以降低影片的成本和风险，充分调动演员们的积极性。《泰囧》也传出导演兼主演徐峥通过获取片方票房分成模式来领取片酬。

通过多元化投资、分成模式，可以尽可能调动各方优势，促进影片票房提高。不过，北大文化产业研究院副院长陈少峰表示，目前国内电影票房的提升更多仰仗于银幕数的增加、观影人次的增加以及影片类型多元化，投资分成模式多元化对票房的促进并不占主要地位。

不过，瑞格传播执行董事戢二卫认为，国内电影投融资模式依旧单一，特别是银行、信托、机金公司等金融企业并未能够积极参与其中，虽然此前也有一些个案，比如招商银行为《集结号》提供了5000万元的袋款，但终归未能形成气候。在好莱坞，活动会议拍摄制作后期制作，通过银行、既金公司投融资已经成为与影视投资公司投资渠道相并列的融资渠道。另外，电影投资方也应该引入一些衍生品相关企业，促进电影衍生品的发展，增加电影在票房之外的收益，改变国内电影投资收益过度依赖票房的现状。

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影视广告画面的构图方式：

影视广告画面构图中，为了加强画面兴趣点就要对所出现的拍摄对象的顺序加以控制。封闭式构图是令整个故事呈现在画面之中，观众需要知道的信息点都包含在内，也就是“所拍即所得”；而开放式构图是指从拍摄画面中不能立刻推断出其意义，在一系列的广告画面中我们只能看到其中的一小部分关键信息，接下来我们就不由得去联想揣测故事的因果或结局。由此得知，封闭式构图是给出答案，开放式构图是制造疑问。1.封闭式构图

在影视广告中，影视画面所要表达的信息是全部组织在画框之内的，画面存在于被规范的框架结构之内，这种封闭式的构图方式使画面具有相对的独立性、稳定性，可以独立而完整地表达一个特定的含义。封闭式构图曾是早期影视广告构图的主要形式，它源于绘画，一幅成功的画要具备完整性、均衡性，而且所表现的内容只限于画面之内，反映了传统的构图规律。封闭式构图惯常把主体摆放在几何中心或趣味中心，形成一种完整感，全景是如此，即使是拍摄近景或特写镜头时也讲究画面结构的完整性，不会出现半个脸、半个身子等。封闭式构图十分讲究构图均衡如拍摄对象是人物，人处在画面的一侧，另一侧就有一定的视觉形象造成均衡格局。在处理动态构图时，不仅起幅落幅讲究完整与均衡，而且在人物或摄像机运动过程中也十分注意均衡。

2.开放式构图

影视广告的构图形式发展到今日，活动会议拍摄制作后期，开放式构图越来越多地被运用到拍摄当中，它与封闭式构图的组合使用能更好地表达导演/摄影师对主体的独特感受。开放式构图不受封闭式构图的限制，经常处于完整与不完整性变化之中。这种构图方式不会令观众视觉感受局限在可视的画框之内，而是有意引导观众突破画框，产生更广泛的画外空间的联想。开放式构图实际上是在画面内景物与画面外景物之间建立了一种关系，从而使得画面内没有表现到的画外景物也参与到画面的总体构思中来，这样就打破了框架的局限，突破了原先画面框架的封闭性，使得画面空间得到了更大范围的展开。对于开放式构图来说，主体不一定处于画面的黄金分割中心或趣味点的位置；整个画面与画外空间有强烈的联系，强调画外空间的存在和延伸，是趋于动的构图形式；另外，开放式构图打破了构图的均衡，画面形式多样。

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