园林雕塑工程

雕塑设计具体流程

雕塑设计具体流程

一、备泥加工      

首先将直接自地下的泥去掉杂质，用木槌，木棒敲砸进行人工捣炼，有条件的可用捣泥机加工。太湿的泥，要先放在室内通风处，让泥土吹干达到合适的湿度;太干的泥则要泥土砸碎，放在容器内，浇上适量的水浸泡，园林雕塑工程，然后再进行捣炼。最后要使泥土达到软硬适度又不粘手为佳。加工好的泥块要放在缸内或其他盛具内，用湿布或塑料布盖好以保持一定的湿度，备用。或者直接购买雕塑红泥备用。  

二、小样稿制作

1）雕塑根据业主确认的设计图，制作1米以下小样模型。  

2）小样的制作在尊重原稿的前提下，充分考虑其主体综合效果、加工的可行性、结构的合理性、工艺的艺术性的基础上，从三维结构及艺术造型上再创作。

三、搭内骨架      

搭制骨架常用木，木版，园林雕塑工程，铁丝，钢筋，铁钉等。泥塑的骨架像人的骨骼一样，起着支撑和连接的作用，它是泥塑的基础条件，不可忽视。

搭骨架要注意:    

<1> 骨架要牢固，以保证泥塑的稳定，上泥后不倾斜，不倒塌。

<2> 堆泥后要使其既不掉泥，又不露架。    

<3> 要体现雕塑的大体形状。    

<4> 所搭骨架要简单，便于变动和制模时拆架。  

四、上大泥堆大形    

泥与骨架备好以后，就可以动手上泥了。先在骨架上喷一次水，以便泥块与骨架能牢固地结合，不易掉落。      

上泥时，将泥块一块一块地堆贴在骨架上，用手按紧，拍实，然后层层加泥，用木槌或拍泥板将泥砸实帖牢。

上大泥时，要从大处着眼，从整体入手，南京园林雕塑工程，切忌缩手缩脚，陷入到局部细节的塑造中。    

雕塑是三维的实体，每添一块泥都要照顾到各个视角之间的关系，要经常转动雕塑台，不断进行观察比较。泥不要一次堆足，园林雕塑工程哪家好，只要堆出大形即可。  

五、深入塑造      

在大的形体与比例为准确的基础上，便可进入深入塑造的阶段。

随着局部和细部的深入，使泥塑的体量逐渐到位。做局部要经常与整体比较，使局部服从于整体。      

在深入塑造的过程中，要不断调整和把握整体与局部的关系，处理局部与细部的关系，也要反复推敲，始终掌握'整体-局部-整体'的原则。

只要整体把握得准确，局部才能做的正确，而局部做准确了，也更充实完善了整体。

往往在深入刻画局部时精力十分集中，常在一个面上塑造时间太久而忘了转动雕塑台，这样越是做得细致，体积也越容易拉平。所以要注意始终保持整体的观察和塑造。      

另外，要注意对称关系，可在泥塑上画中心线来检查，比较和修正。    

六、调整统一      

在深入阶段，难免会出现某些局部的细节表现得过分突出，形体的大转折被削弱，形体间缺乏连贯或处理僵硬等，在调整统一阶段就要把它调整到整体的大的关系上来。      

泥塑圆雕制作过程中要注意经常对泥塑作品喷水，特别在夏季水分容易挥发，更要定时喷水，使泥始终保持在合适的干湿程度，以便塑造形体。在冬季气温低，泥塑如不注意保暖，经冻结，整个泥塑会松裂，所以要在暖和的室内工作室工作，这样泥塑才不至于松裂。每次工作结束以后，要用塑料布把泥塑包好，使泥塑不易干裂，其水分不易挥发，以便继续塑造。    

七、外模翻制  将制作完泥模的作品，分模分好后上隔离层；分模要充分考虑其主体综合效果、加工的可行性、结构的合理性、工艺的艺术性的基础上，从三维结构及艺术造型上进行分模。    

八、硅胶模翻制。    

九、石膏外模翻制。          

石膏外模翻制时，需用长度合适的木条加固，以控制大型。    

十、拆下模具。

十一、玻璃钢翻制工艺程序。    

1、先用调好的不饱和聚酯树脂在石膏模的背面薄薄地涂上一层；

2、再铺上两层由玻璃纤维预先编织好的玻璃布；

3、最后再涂上一层不饱和聚脂树脂，使玻璃布与不饱和聚脂树脂叠加结合。    

十二、拆出玻璃钢，表面处理上色。  

1、待玻璃钢风干后则可人工从模具的边缘慢慢开始敲出玻璃钢模。

2、敲出模具时尽量不要损坏模具，出现损坏必须进行修补。  

3、这时玻璃钢雕塑已是半成品了，需要人工对其表面作修整处理，最后表面做出仿铜、防石材、防汉白玉等各种效果。    

十三、运输至现场安装

制作紫砂陶浮雕工艺

制作紫砂陶浮雕工艺

枯燥的进程仍旧是很主要的，一块十几公分厚的泥坯砖在天然空气条件下，简直不可能的枯燥，依照请求有必要进入烘干房烘干。因为空气中富含水份，而含水份的砖是不能直接放入窑炉内烧成的。因窑内温度在短时刻内急剧升高，而泥坯砖内部富含的水份来不及排出，就会构成冷热不均，发生破裂，致使泥坯砖还未进入烧成带就完全损坏。是在烧成时刻上进行科学和严厉的操控。在烧制进程中窑炉内共分五个温度带，即预热带、升温带、烧成带、降温带、冷却带。

这些温度带都非常主要，只要准确地把握了时刻和温度的规范，才能够顺畅地完结烧制，特别烧成带，是决议烧制出来的紫砂砖颜色深浅和凝聚程度的要害地带。假使时刻烧长了，温度相应就会过高，紫砂陶砖因缩短过大会变得很小，其颜色也会变得漆黑无神;假使时刻烧短了，温度必然不行，也使紫砂陶砖烧不熟，更无精力，因缩短变小体积达不到请求规范，且结构凝聚松懈，其颜色也变得又淡又寡，缺少应有的内涵美感。只要相应的时刻，配合应的温度，烧成出来的紫砂陶浮雕，才能够“形神兼备”。

其在装置大型紫砂陶浮雕时，因为其分量和面积都较大而有必要分红若干个几十平方公分巨细的版块，因而就发生了版块相互之间的接缝疑问，这是现在陶成品所无法处理的大难题，也是因为资料性质而存在的固有的缺憾。而我则充分利用了这一缺点，将其转化为一种新的观念，构成一种共同的艺术方式。

在制造紫砂泥砖时巨细一样，但厚薄纷歧，组合拼排方式多种多样，因为光与影的效果，紫砂陶浮雕天然就发生了一种奥秘的感觉：高低参差，高低有致，既统一又丰厚，通过雕琢后发生多种肌理和节奏，并富现代美感，构成独具特色的艺术语言—残缺美。

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