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说到藏传佛教不得不说具有藏传佛教 特色的天葬。从传统的角度看,天葬风俗与佛教十分吻合,是与佛教的发展息息相关的一种藏俗。行天葬是境界的施舍。在佛教中,“布施”是信徒的标志之一,定做藏传佛像,它直接关系到信徒未来能否成佛的道的关键,而“布施”之中的境界是“施舍”。按照佛教教义,人死以后,灵魂便离开肉体进入新的轮回,而肉体只像一件衣服一样再无用处。但死后将喂鹰,又算是人身的最后一次善事,作为“布施”施舍给其他生物也算是发挥了其最后的价值。天葬就是一种最彻底的施舍,天葬并不是死者要借鹰的翅膀把灵魂带上天界。在藏族的文化中,灵魂和躯体是两个各自独立存在的概念,无论是藏族原始宗教(本教) 对死亡的认识或者藏传佛教信徒中对死亡的解释,都是把灵魂和躯体截然分开的。天葬这种方式把喂鹰,只不过是这个死者的最后一次施舍,灵魂已经离开了躯壳,让它喂鹰,就是发最后的一次慈悲。将自己的肉体奉献给天葬台上的秃鹫和那些无形的生灵,从而在此生的最后做了一件有功德的事情。藏族的习俗是与藏族人们的生活密切相关。天葬有佛的慈悲、爱心、利众、施舍的观念在里面,应该肯定的是它们都受到宗教的深刻影响,寺庙供奉藏传佛像,共性很多,人们对死的观念也几乎是一致的,风水藏传佛像拔尖,正因为佛教的慈悲之心在天葬中得到充分的体现,所以这就是绝大多数的藏族人选择这一葬仪的原因。
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藏族文化中,唐卡是一种独具特色的绘画艺术形式,具有鲜明的民族特点、独特的艺术风格描绘出神圣的佛的世界,藏传佛像富有浓厚的宗教色彩。和汉地看到的佛画不太一样,藏族人将虔诚注入呈现的细节,在象征义的表现形式下,唐卡在宗教、文化、艺术、历史等领域的贡献中,都给我们留下了诸多宝贵的财富。
佛经造像艺术有严格的规则,藏传佛像,但又不乏想象的因素,这种严格限制的自由,使佛经造像具有独特而永恒的魅力。
而且藏传佛教信徒相信通过装藏、唐卡佛像画像与真佛无二,将其供奉和修持,同样能得到佛的加持 。
随着时代变化,唐卡已经不局限于绘画的形式,可以雕刻在木材宝石玉石上,很多唐卡画师融合地中海澳宝,硬度高,颜色古朴,高瓷细腻的特点,严格遵循量度比例,转换质材,推陈出新,实现了平面唐卡的立体化表达,也方便了藏传佛教信仰人士随身携带与供奉。
藏传佛教对于密宗弥勒佛像的原始风貌保持的很好,可以接近其本身应有的形态,一般为金黄色身相,绀青色螺髻和肉髻,袒露右臂,双手结说法印于胸前,结跏趺坐在莲花上,也有头戴五叶天冠的菩萨相;而汉传基本上弥勒佛都演变成笑口常开,大肚的造像。
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