大型人物雕塑加工

中国古代雕塑语言精练，这是意象性衍生的另一艺术特点。中国古代雕塑始终没有发明西方雕塑的造型术(modelling)来地塑造物象，而多从感觉和理解出发，象中国画一般运用经济的语言，简练、明快，以少胜多而又耐人寻味，大型人物雕塑定做，常常给人运行成风、一气呵成、痛快爽利的艺术享受。夸张乃至变形来强调人与动物的神韵，是普遍运用的手法，汉代四川说唱俑和霍去病墓石兽最有代表性。这些作品只是服从作者对物象的感觉和理解，他们所关心的不是准确比例和真实效果，而是说唱者眉飞色舞，大型人物雕塑，手舞足蹈的表演神情以及虎、象、马、牛、野猪等动物的不同习性和旺盛活力。这样必须有所取舍，有所夸张变形甚至抽象，其效果更突出对象的特征，更具有艺术感染力，给人的印象更特殊而深刻。这一点和西方近现代雕塑有相似之处。西方近现代雕塑一反传统的写实为变形，追求雕塑语言的多变性和雕塑空间的自由性，不被客观物象所役，使艺术创造更纯粹。中国古代雕塑实际上也是达到雕塑语言的多变性和雕塑空间的自由性这种艺术境界的。霍去病墓石兽采取“因势象形”的手法，充分利用岩石，自然的令人联想接近某种动物的形状，只进行限度的艺术加工，使石兽的造形显出空间的自由而不斤斤计较于形似。
渡河逃窜，大型人物雕塑加工，约公元前875—860年，出自尼姆鲁德西北王宫，高88厘米，宽225厘米，厚9.5厘米。这幅浮雕描绘了亚述那舍巴尔年代的战争旧事，大型人物雕塑厂家，时间为公元前878年，地点为现今小镇阿那(Ana)东南。亚述士兵攻占了城堡，两名手乘胜追击敌人，库杜鲁和他的70名兵士逃入幼发拉底河，渡河逃窜。浮雕中有枣椰树、穹形门、尖顶帽、充气囊，在留驻艺术品的同时，又生动地记忆了当时的生活图景
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