装饰雕塑

形体在光线照射下才能显现出视觉效果。在不同强度和不同角度光线照射下，同一形体会产生不同的效果：在同样光线条件照射下，不同形体或同一形体的不同表面处理手法，也会产生不同的效果。光影响形体，校园雕塑，形体也影响光，因此，形体语言中必然包含光的因素。“饱满的形体使雕塑通体明亮”，“大起大伏的形体使雕塑产生强烈明暗对比”等说法，就是形体影响光的例证。    立体主义雕塑家劳伦斯认为雕塑不应被光所左右。他认为如果雕塑没有色彩，在光影的变化下，雕像就要不断地变化。“色彩的功能在于消除雕塑上光的变化。当一件雕塑是红、蓝或黄色时，装饰雕塑，它就保持其红、蓝或黄色。在雕像上涂色的目的，是要使雕塑有它自身的光”。这就是现代派雕塑家在雕塑上施以强烈色彩的理论根据。
随着雕塑与装置艺术之间的界限逐渐模糊，关于装置将冲击雕塑艺术的声音也充斥业内。对此认为，二者的语言谱系、创作方法及欣赏方式都不同，合肥雕塑，且二者的界限也越来越模糊，“雕塑家同样可以用装置的方式来创作，从雕塑本身出发就会产生一种泛雕塑的概念。从创作发展路径来看，大部分艺术家都经历了从具象雕塑到抽象雕塑，铸铜雕塑厂家，最后再进入装置的过程。当然，从架上形态的抽象雕塑发展成装置艺术，必然会涉及两个层次的转换，一是艺术家需要从关注作品的形式表达，到注重材料与媒介的物性显现，然后再从对媒介的关注转入到对现成品的使用。
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