雕塑

讲述司母戊方鼎

司母戊方鼎制作与商后期，高133厘米、口长110厘米、口宽79厘米、重832.84千克。司母戊鼎立耳、方腹、四足中空，除鼎身四面中央是无纹饰的长方形素面外，其余各处皆有饰纹。在细密的云雷纹之上，各部分主纹饰各具形态。这个铜雕鼎身四面在方形素面周围以饕餮作为主要纹饰，四面交接处，则饰以扉棱，扉棱之上为牛首，下为饕餮。

鼎耳外廓有两只虎，虎口相对，中含人头。耳侧以鱼纹为饰。四只鼎足的纹饰也匠心独具，在三道弦纹之上各施以兽面。鼎腹内壁铸有铭文司母戊。据考证，司母戊鼎应是商王室重器。其造型、纹饰、工艺均达到极高水平，是商代青铜文化顶峰时期的代表作。 1939年河南省安阳市武官村出土。商代后期王室青铜祭器，一说为商王文丁为其母而作；另一说为商王且庚、且甲为其母而作。此鼎型制雄伟，荣昌雕塑，是中国目前已发现的最重的古代青铜器，有“青铜之冠”之称。器物铭文可以说是中国青铜器的特点。世界各地古青铜器绝大多数没有铭文，只有印度出土的少量青铜器或铸有很短的铭文。中国古铜器有铭文者仅出土的就达一万余件，且名文长篇巨制不少，如毛公鼎铭文长达497字。这些铭文字体，不锈钢雕塑，或粗犷放达，或苍劲有力，具有很高的很高的书法欣赏价值。这些铭文也是鉴定中最难把握的一环。

人物雕塑有着悠久的历史

人物雕塑现在经常能够看到，人物雕塑、人体雕塑已经成为现代文化的重要组成部分。通过人物雕塑，将城市装典的更加有生机、更加活泼，实际上，铸铜雕塑，人物雕塑的出现在历史记载中很早，今天为大家讲解一下有关人物雕塑的相关知识

中国春秋战国人物雕塑开始出现，继商、西周之后进一步繁荣与发展。人物雕塑在西方国家历史也很悠久。从古希腊、罗马到中世纪、文艺复兴及17、18、19世纪，直到20世纪，几乎遍及各国的大小城市，成为城市建设及其文化的重要组成。在中国，虽然秦始皇下令收缴天下器，运至都城咸阳销毁，并铸成12个各重24万斤的大铜人，排列在阿房宫殿前，但并不似西方那样自觉将其作为城市的组成部分。在以后的漫长岁月中，玻璃钢雕塑，也未出现类似西方的人物雕塑。直到20世纪上半叶才在一些经济、文化比较发达的城市，建立了一些真正意义上的人物雕塑。50年代特别是80年代以后，伴随着改革开放和经济、文化的发展，人物雕塑在许多大中小城市如雨后春笋般出现，在人物雕塑创作十分活跃的情况下，80年代初成立了全国城市雕塑规划组和全国城市雕塑艺术，负责全国城市雕塑的规划、筹备、协调及创作工作，从此中国的人物雕塑创作进入了一个新的发展时期。也对雕塑厂提出了新的要求.

铸铜雕塑_秀姿春雕塑_荣昌雕塑由重庆秀姿春雕塑艺术有限公司提供。重庆秀姿春雕塑艺术有限公司（www.cqxcz.com）位于重庆市北碚区蔡家灯塔织布厂。在市场经济的浪潮中拼博和发展，目前秀姿春雕塑在雕塑中拥有较高的知名度，享有良好的声誉。秀姿春雕塑取得全网商盟认证，标志着我们的服务和管理水平达到了一个新的高度。秀姿春雕塑全体员工愿与各界有识之士共同发展，共创美好未来。