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笔法是学习书法的要害笔法是学习书法的要害

笔法，顾銳思义，就是讲用笔的办法，包含执笔法、运笔法等。

　　掌握执笔是进入书写阶段，提笔写字即要对执笔法有必定的掌握，关于执笔法这儿不再赘述。

书法最重要的是考究运笔之法，我们称之为用笔法。有人将用笔法分解为起笔法、行笔法、收笔法等，较繁琐。章祖安先生将用笔方法归结为两个字：用锋。所谓能用笔，就是能“用锋”，膂力转化为笔力，即转化为用锋之力。

　　那么如何用锋呢？

　　一、 要学会中锋用笔。也就是笔锋一直在线条中心运转，这样写出的线条既圆润又扎实，即前人所讲如屋漏痕、锥画沙的作用。中锋用笔首要执笔要稳，行笔要静（这儿的静，不是静止，是指行笔要神态专心，凝思静气）。呈现偏锋及时调整，否则即使是中锋，写出的线条也简单扁薄。所以，中锋用笔在笔法中占重要位置。比及中锋用笔娴熟了，也可用侧锋、逆锋等书写，以求线条有所改变。

　　二、 要学会提按用笔。提按之法能体现出书写者对毛笔的控制能力，掌握了提按技巧，可以说对用笔法就有了必定的掌握。提，南昌国画培训学校，指用笔能提得起来，既要有往下压笔的力气，更要有往上提的力气，南昌书法国画培训，提也要力到笔锋。按，最能体现用笔的力度，但控制不好，一味下按，往往使线条粗钝，构成墨猪。有人下笔就用笔肚，按笔有余，提笔缺乏，书写起来僵、结、板，这是对提按笔法短少领会与实践的成果。关于提按用笔及发生的笔力作用，我们在今后的问答中再讲。

　　三、 要学会调锋。笔锋在书写进程中会再现各种各样的改变，如果不及时调锋，便会呈现偏锋、绞锋、散锋等现象，这样既影响线条的质量又给运笔带来许多困难。所以在行笔的进程中，我们要时间进行笔锋的调整，使之到达中锋用笔。怎样进行调锋呢？一方面，我们要留意笔锋的不同改变，灵敏把留意笔锋的提按使转；另一方面，要细心领会笔锋在跋涉中所发生的力气感，以体现线条质量为意图进行笔锋调整。要体现迟涩、徐疾、燥润等不同的感觉，就要求我们对笔锋的使转进行不同的掌握与调整。

　　有人写字不知用偏锋，往往写一笔或一字便在砚边调整一下，不知一擒一纵快速反应而调锋。周星莲在《临池鄙见》中说：“作字须提得笔起，稍知书者皆知之，然往往手欲提，而转机抑扬辄自偃者，无擒纵故也。‘擒纵’二字，是书家要诀。有擒纵方有控制，有生杀，用笔乃醒，醒则骨节能灵，自无僵卧纸上之病。”这段话对我们用锋很有作用，我们要在书写进程中反复体会、思索。

　　学书的进程，就是对笔法掌握、娴熟的进程，只要把这一关过了，才干过到运笔如指、挥洒自如的境地。笔法的掌握，南昌儿童国画培训，需要一个绵长的进程，不行操之过急，欲速则不达。我们只要认真学习前人和今世书家好的用笔经历，加上吃苦操练，必定可以掌握笔法技巧。南昌书法训练

笔法是学习书法的关键

笔法是学习书法的关键

笔法，顾銳思义，就是讲用笔的方法，包括执笔法、运笔法等。

　　掌握执笔是进入书写阶段的，提笔写字即要对执笔法有一定的把握，对于执笔法这里不再赘述。

书法最重要的是讲究运笔之法，我们称之为用笔法。有人将用笔法分解为起笔法、行笔法、收笔法等，较繁琐。章祖安先生将用笔要领归结为两个字：用锋。所谓能用笔，国画培训，就是能“用锋”，体力转化为笔力，即转化为用锋之力。

　　那么如何用锋呢？

　　一、 要学会中锋用笔。也就是笔锋始终在线条中间运行，这样写出的线条既圆润又厚实，即前人所讲如屋漏痕、锥画沙的效果。中锋用笔首先执笔要稳，行笔要静（这里的静，不是静止，是指行笔要神情专注，凝神静气）。出现偏锋及时调整，不然即使是中锋，写出的线条也容易扁薄。所以，中锋用笔在笔法中占重要位置。等到中锋用笔熟练了，也可用侧锋、逆锋等书写，以求线条有所变化。

　　二、 要学会提按用笔。提按之法能表现出书写者对毛笔的控制能力，掌握了提按技巧，可以说对用笔法就有了一定的把握。提，指用笔能提得起来，既要有往下压笔的力量，更要有往上提的力量，提也要力到笔锋，最能体现用笔的力度，但控制不好，一味下按，往往使线条粗钝，形成墨猪。有人下笔就用笔肚，按笔有余，提笔不足，书写起来僵、结、板，这是对提按笔法缺少体会与实践的结果。关于提按用笔及产生的笔力效果，我们在以后的问答中再讲。

　　三、 要学会调锋。笔锋在书写过程中会再现各种各样的变化，如果不及时调锋，便会出现偏锋、绞锋、散锋等现象，这样既影响线条的质量又给运笔带来很多困难。所以在行笔的过程中，我们要时刻进行笔锋的调整，使之达到中锋用笔。怎样进行调锋呢？一方面，我们要注意笔锋的不同变化，灵活把注意笔锋的提按使转；另一方面，要仔细体会笔锋在行进中所产生的力量感，以表现线条质量为目的进行笔锋调整。要表现迟涩、徐疾、燥润等不同的感觉，就要求我们对笔锋的使转进行不同的把握与调整。

　　有人写字不知用偏锋，往往写一笔或一字便在砚边调整一下，不知一擒一纵快速反应而调锋。周星莲在《临池管见》中说：“作字须提得笔起，稍知书者皆知之，然往往手欲提，而转折顿挫辄自偃者，无擒纵故也。‘擒纵’二字，是书家要诀。有擒纵方有节制，有生杀，用笔乃醒，醒则骨节能灵，自无僵卧纸上之病。”这段话对我们用锋很有作用，我们要在书写过程中反复体验、思索。

　　学书的过程，就是对笔法把握、熟练的过程，只有把这一关过了，才能过到运笔如指、游刃有余的境界。笔法的把握，需要一个漫长的过程，不可操之过急，欲速则不达。我们只要认真学习前人和当代书家好的用笔经验，加上刻苦练习，一定能够掌握笔法技巧。南昌书法培训

　　水粉画就是用水调合粉质颜料来作画的一种绘画形式。

　　水粉画是以水作为前言，这一点，它与水彩画是相同的。所以，水粉画也能够画出水彩画一样的淋漓尽致的作用。可是，它没有水彩画通明。它和油画也有相同点，就是它也有一定的掩盖能力。而与油画不同的是，油画是以油来作前言，颜色的干湿几乎没有改变。而水粉画则不然，由于水粉画是以水加粉的形式来呈现的，干湿改变很大。所以，它的表现力介于油画和水彩画之间。水彩画的特点是颜色通明，经过深色对浅色的叠加来表现对象。而水粉画的表现特点是处在不通明和半通明之间。如果在有颜色的根柢上掩盖或叠加，那么这个过程，实际上是一个加法，底层的颜色多少都会对表层的颜色产生影响，这也就是它较难掌握的当地。可是，有经历的画家往往就是利用它的这种特性来表达水粉颜色本身的和特有的艺术魅力。

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