龙椅

传到朱宝堂儿源这一代，战乱原因，被迫结束铜生意，并举家迁往杭州。解放后，公私合营，铜材料受到限制，仍然未能得到延始走上专门研究铜艺书法之路，融入了杭州的打铜巷，铜艺又开始走向街头巷尾。

上世纪80年代，铜雕龙椅摆设，改革的春风吹遍了全中国，“朱氏铜雕”传到源长子朱炳仁手里，成为第四代传承人，从做铜字铜牌开始，重新寻找和再造“朱府铜艺”失落了的铜雕技艺，并发展为“杭州一绝”、“中国一绝”。

源的长子朱炳仁成为“朱府铜艺的”自然传承人，他七岁随父迁杭，自幼深受父亲的艺术熏陶，一直在书画社学艺，铜雕龙椅铸铜龙椅，他善于对传统铜雕艺术进行挖掘和研究，打破了铜雕“重刻轻雕”的传统制作方法，并总结出“朱府铜艺使该工艺突破了书画禁忌，铸铜龙椅 大型龙椅图片，真正做到“书、画、刻、雕、锻、铸”六位一体，开创了杭州铜雕发展的新局面，作为新一代杭州铜雕的传承人，他继承了“朱府铜艺”的铜雕技艺，从工艺和理论两个角度，对发展铜雕工艺起到了积极作用

宋徽宗是宋朝比较奢侈的一位皇帝，他的艺术素养很高，但即位后却于犬马，不理国政，导致北宋国力日下。不过，房山区龙椅，即便这样一位奢侈的皇帝，他的宝座也是相当朴素。从图像看，宋徽宗的宝座样式非常普通，没有扶手，和今天的普通餐椅差不多，当然，区别在于，这把宝座通身是大红色的，椅子上有精美细致的雕刻装饰。

　　宋英宗是北宋的第五位皇帝，和其他《宋代帝后像》中的宝座相比，他的宝座显得十分奇特。这是一张宽大的红色靠背椅，背部有龙头装饰，但由于椅子实在太过宽大，画面上甚至没能画出椅子的全貌。宋英宗孤零零袖手端坐在宽大的宝座中间，整个人看上去温和而矜持，椅子的背部显得遥不可及，而被省略掉的椅子的两端究竟是什么结构，则引人遐想。这把奇特的龙椅，很容易让人联想起主人的命运。宋英宗在位仅仅四年，是北宋在位时间倒数第二短的皇帝。也许正由于这一点，他的这把象征身份的宝座才显得有些另类。

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